率先章节 意大利文学的断代

大家意见

�从古罗马算是从,即把古罗马文学看成是意大利的古代文学;(从地区政治的理念出发)‚从中世纪之末日算从,从但丁、彼特拉克同薄伽法以及她们事先的二三独百年算打。(文学之载体语言与文字的角度来设想)

意大利语的进步

罗马帝国之官方语言是拉丁语,欧洲各级有着自己之方言,公元5世纪罗马帝国灭亡后,拉丁语的当家地位为收回了,被到处之白取代,或称“俗语”,法国、西班牙、葡萄牙、罗马尼亚以及意大利之白,发源于拉丁语,被号称“罗曼语系”。

意大利语的词汇90%之上自拉丁语,其语法上以及拉丁语的区分体现在如下几只地方:

1.意大利语名词只发阴性和阳性的区分,拉丁语中的中性完全消灭了。另外,意大利语中名词已没格的变化,名词和名词中的干、名词和动词中的涉及,不再依靠自律的变代表,而是指前置词来体现;
2.意大利语中冒出了拉丁语中无在的冠词;
3.意大利语动词变个受起了现在就时、远过去常常同规格时;
4.意大利语中出现了同种与拉丁语完全不同的新的副词的章程,即在描写词阴性后面长后缀:-mente。

公元10世纪,意大利语已经出生,形式达到仍好纯真,14世纪起其既化为了当之无愧的文艺语言。

意大利有一个出奇的历史,由于地缘政治。与西欧之西班牙和法国比,该国在1861年才联合起来相对比较晚。直到20世纪50年份,当电视变得愈加大时,80%之食指谈话时常白仍然是他们之首先语言,根据迈克尔·摩尔弗朗西斯,意大利常驻联合国代表团负责人的说教。他说:“西班牙暨法国十分早的时候已合并了,所以她们下的凡政府以及行政管制之言语,然而,意大利人数虽然很看重文学。

仲章 意大利文学的来源于

几百年来,意大利分为各个王国,缺乏一个怀有法定行政手段的凝聚力的朝。因此,意大利人数是由用她创造性地表达自己的食指养的。作家和词人塑造了几乎单百年以来的风骨与词汇,美丽的音响是她们之重要性考虑因素。但每个地区都来自己的白:皮埃蒙特,罗马,纳波莱诺,西西里亚诺,隆巴多等等。

如出一辙、民间文艺

民间文艺的发源最早,多半以诗歌的款型出现,是即时农以节集会时用来伴舞的局部歌。这些民歌的作者一般是村民自己,后来才逐渐出现了笔录与改写民间创作的民间诗人。

初期的民谣,语言简单,文体流畅,风格清爽明快。如下面这首收藏让博洛尼亚《备忘录》里之一律篇无名氏创作的歌谣,抒发了青年人失恋后痛苦惆怅的情怀:

黄莺儿逃出了笼子,不见了笼中之鸟,小青年哭着问道:“谁放走了鸟类?谁放走了鸟类?”
他往小树林走去,听见那儿鸟儿啭鸣,“啊,美丽的禽,请回来我之公园里去!
告返回我的庄园里去!”

老二、宫廷文学

意大利四处的封建主,为要和谐之生活愉快而浪费,在温馨宫廷里时不时豢养一批判儒,让她们吟诗作画,供自己享乐。在即时地方,以居西西里鸟巴勒莫市之德国国王腓特烈二世的宫廷为强。

西西里派诗人中,除腓特烈二全世界父子二口外,最闻名的属于贾科莫.达.兰蒂尼,奥多.德勒.科洛内、里纳尔.达奎诺与贾科米诺.普列塞。

下面是一样首由贾科莫.达.兰蒂尼作之十四推行诗《期望进入天堂》,这篇诗歌赞了少女端庄闲雅的派头,充满爱意的眼光和美妙之脸孔,相比普罗旺斯诗对女那泛的描写,进步不聊。

自家情愿得奉上帝,期望进入天庭。听说人间欢乐,那里样样都起。
一经任由对象陪伴,我绝无意前往。她钱发生辉,容光妩媚,
不论她相随,片刻难欢。
非是说自起啊邪念,只想疏通对她底思。
看不到她那么娇媚的容姿。
还有那么爱情缠绵的目光,若不能够跟它们分享那里的高兴,我虽无能为力感到安慰。

其三、宗教文学

意大利北部的教诗歌中比较起代表性的诗人有:贾科米诺.达.维罗纳,乌古乔内.达.洛迪以及博维欣.达拉.里瓦。中部地区最突出的诗人是雅科波内.达.托迪(1230-1306)。

季、托斯卡纳地区之诗歌

13世纪中期过后,意大利各地逾是托斯卡纳地区底诗句蓬勃发展,值得获得的凡圭托内.达雷佐(1230-1294)和切科.安乔利埃利(1260-1313)。

后,出现了“温柔新诗体”,这是盖佛罗伦萨诗人也基点的诗派,代表人物如圭多.卡瓦尔坎蒂(《女人要自讲》)、齐诺.达.皮斯托亚,以及年轻的但丁,而这种诗派的开山是圭多.圭尼泽利(《爱情总以高雅之心灵受到藏隐》)。这些诗人吸收了先辈作家的语言精华,以佛罗伦萨语言为底蕴,综合其他地域文艺语言的独到之处,创造出全新的意大利民族语言。

五、早期的散文作品

顿时无异时代的散文多用拉丁文写成,甚至为此法文写成。许多著作还是自从拉丁文或法文翻译过来的。从文学角度来说,比较起影响的作品来东方故集《七贤人口的写》、《凯撒纪实》、《特洛伊的故事》、《圆桌骑士》、《短篇小说集》、迪诺.康潘尼的《(佛罗伦萨)纪实》和《马可波罗游记》等。

或是这不是巧合。托斯卡纳,其绵延起伏的山川,葡萄园和山谷是意大利最为具有代表性的处之一。它落地让文艺复兴时期,仍然是语言,艺术,时尚与旅游的动。

其三章 佛罗伦萨底老三个巨人

14世纪之佛罗伦萨是意大利的经济知识核心,充满了各种社会矛盾。一部分是大行商的暴及其对雇佣和小手工业者的暴虐剥削,激起了人民大众的反复抵挡,如1345年梳毛工人举行的罢工。

其次是教皇与上中的权之如何对佛罗伦萨的影响也颇坏。一般的话,教皇堂代表封建主和贵族的裨益,而皇帝堂代表新兴的松阶层的便宜。

在佛罗伦萨,教皇党被分成代表镇贵族的“黑派”和象征很商人以及坏银行家的“白派”,它们之间的创优也是随即第一的社会矛盾有。

同、站于负世纪和当代里边的但丁

唯独丁.阿利盖是意大利太伟大之诗人,1265年5月出生于佛罗伦萨,著名的代表作是《神曲》。

然而受的率先统文学作品《新生》,是彼于1283年届1292年里面为就恋爱过之均等各项美丽女士贝娅特丽齐而作的诗文用散文的章程串起来。

可是遭受积极参与当时之政活动,也因此遭遇流放,流放期间写了三首重要著作:《飨宴》、《论俗语》、《帝制论》。

《飨宴》写给1304-1307年间,但屡遭因写诗文的名义,向读者介绍古今文化科学知识,给读者提供精神食粮。此书计划写15篇,最后就完成了4首。

《论俗语》创作于1304-1305年里边,用拉丁语写成,目的在引起学界对“俗语”的推崇。书中表明了“俗语”的优越性以及变异标准的意大利文学语言的必要性,并针对性意大利之十四种方言进行了比较,认为托欺卡纳方言最为理想,他好和其他优秀作家的语言最符合做正经的文艺语言。原计划写四卷,只写及了第二卷第十四回。

《帝制论》创作为1310-1312年里,用拉丁文写成,即享利七举世南下意大利之下。但备受用经院哲学的推理方法,证明人类社会的目的是若人会充分发挥自己心腹的通才能,享受尘上的福及和平,并指出这只有在帝国的统治下才可能实现。

《神曲》共分三部,第一统《地狱篇》和亚管《炼狱篇》约写为1307至1313年,第三总统《天国篇》是可丁逝世前不久到位。三部作品每部都产生33讴歌,加上序曲,共100唱歌,14233实行。

“三”是象征“三位一体的精明”,“一百”象征“完美”,这些是红之数字。

全书用俗语写成,长诗采用中古文学特有的幻游形式,以诗人自己呢主人,在古罗马诗人维吉尔的导下旅游地狱与炼狱,然后以贝娅特丽齐的引导下游览天国。

自从文艺价值吧,《神曲》堪称是意大利文学乃至世界文学中的一模一样朵奇葩,既来各式各样的情调变化,又有活跃而逼真的人物形象。例如,地狱是灵魂经受折磨的地方,采用的是惨淡和无和谐的彩;炼狱是改正过失、充满渴望的地方,采用的凡清明、柔和的色;而西方是享受永久幸福的境地,其颜色欢快明亮、光辉耀眼。三界中讲述的多多人选,个个充满个性、生动逼真,与原先的诗歌相比,简直是天壤之别。

《神曲》不仅是同等总理政治倾向十分强之编著,而且可面临还当题中经跟亚号往导维吉尔和贝娅特丽齐的对话、通过与书被任何人选之对话,广泛涉及到当时之哲学、神学、科学及文学艺术等方面的题材,起及了流传文化的企图,所以法国学者拉莫奈称该为“百科全书性质的诗句”。

第二、诗歌的父彼特拉克

弗朗切斯科.彼特拉克,意大利无与伦比资深的抒情诗人,被号称意大利之“诗歌的大”,与但丁、薄伽丘等。

拉丁语写作之创作:《信札》,记录了外跟欧洲各国的对象、文人和球星的通信录;英雄史诗《阿非利加》和《田园诗集》;散文集有《名人传》、《备忘录》、《内心的暧昧》和《两栽命运之弥补方法》等。

“俗语”写的著作:《歌集》和《凯歌》。

《歌集》共募集了366首诗,从花样上的话绝大部分凡是十四行诗,另起少量叙事曲、谣曲、田园诗同六行诗。从内容的话至关重要是形容于劳拉的情歌,从邂逅劳拉一见钟情开始,到得无至劳拉之芳心而感痛楚,最后听到劳拉的噩耗而感悲哀。这部作品的手稿现存于梵蒂冈博物院里。

老三、新在之歌者薄伽丘

小说作品《菲洛柯洛》、《亚梅托仙女的故事》、《菲娅美塔的悲歌》

长篇叙事诗《菲洛斯特拉托》、《忒修斯记》、《爱的臆想》、《菲埃索莱仙子的故事》。

传世之作《十日谈》:以1348年佛罗伦萨有的那场可怕的疫病为背景,城内黑死病肆虐,闹得人心惶惶,十室九空。一上,七号温文尔雅的女儿,最年长的28年度,最年轻的才18载,在教堂举行了弥撒后聚焦到齐谈谈当时瘟疫的样悲惨情。她们和刚刚由此处的老三员男子,一起顶郊外消遣避难,在搭下去的10龙时间里,他们轮流讲了100单故事,每个故事都出一个主题,每个故事独立成篇。

晚年著有:《简论但受到》、《神曲注释》。

Alighieri以意大利语言之前行受到发挥了首要作用。他以1265年出生为佛罗伦萨(他的家现在是一个博物馆),他写了累累的藏,神圣的喜剧,他讲述了经地狱,炼狱和西方旅行的叙事诗,他是不错的内比阿特丽斯。但是,除了表现出色的事物,他为好的流年做了一部分激进的政工;他所以自己之托斯卡纳人的白话写道,尽管拉丁语是被了教导之人才人物所挑选的言语。他还于一个曰Vulgari
Eloquentia的工作受到捍卫自己之选(在口语中的口才)。在跟着的几乎年里,他深受纪念也该地方和语言的冠军。

季段 意大利文艺复兴

同、“俗语”剧开创者阿里奥斯托

作来《黄金匣》、《代理人》、以及知名的《疯狂的奥兰多》。

《疯狂之奥兰多》篇幅浩瀚,内容丰富,作者采取三条主线将巨额底可歌可泣故事通过插连接于并,构成一帧巨大而壮观之镜头。体现了盛大、高雅、适度而严谨的古典主义原则。

亚、忧郁致病的塔索

意大利文艺复兴的最终一个英雄的诗人,1562年出版了第一部史诗《里纳尔多》,1565年下,先后作了田园剧《阿明塔》、史诗《被解放之耶路撒冷》、对话录《论诗特别是史诗之道》。

《被解放的耶路撒冷》是塔索的代表作,也应用八行诗体写成,全书共20唱歌。它跟《疯狂的奥兰多》一起,被如意大利文艺复兴中不过登峰造极的大胆史诗。

显著,Alighieri对工作之兴趣从未减弱。这即是胡这样多游客聚集在佛罗伦萨之森地方,都是他的雕刻。在这世界在叫的乌菲兹博物馆里,还有雷同座雕像,看起挺笨重,还有平等幢琴座,另外还有同栋广场上之圣十字广场。雕塑在人群之上,仿佛守护着。但是虽然可遭是闻名遐迩意大利女作家,但他并无是唯一一个树了俺们今天所知道的意大利语的人头。

第五章 后文艺复兴时期与巴洛克智

17世纪之文艺以矫揉造作的巴洛克风骨为特点,巴洛克一词起源于葡萄牙语,特指外形有缺点的珍珠,在文艺批评上指不合常规、希奇古怪、光怪陆离因而是离经判道的风骨。这种作风广泛表现在盘、绘画、雕刻、诗歌、散文、戏剧甚至牧师的传教等社会生存之各个方面。

17世纪之诗人和散文家还过度关注写作技巧,形成了离奇的、魔术般的做风格,他们追出乎意料的形象、离奇的对照、率性的比方、不合常规而接近荒谬之浮夸等等,运用大量抽象的修饰衬托其纤弱而瞬间即没有的思索。

平、马里诺及其诗派

代表作《美少年阿多尼斯》,诗发《致梦》、《美丽的丫头》、《朝三残四的爱情》。

次、阿卡迪亚诗派

阿卡迪亚学派反对马里诺流派华丽怪诞之作风,致力为回复自然朴实的文艺风格。该学派把诗人的整整心理活动和感情冲突都归纳在理性之窄小范围以内,主张为条理清楚为尺度,以彼特拉克抒情诗流利、透逸的格调为蓝本,革新诗歌语言。这些改革多局限为形式层面对古典作品的模拟,独创性的事物并无多。诗歌内容大同小异,主题无非与情有关的不忠、别离、嫉妒、卖弄风骚、思念之类。

其三、音乐剧的祖师爷梅塔斯塔齐奥

代表作《被废除的狄多》

当1304年,Francesco
Petrarca(彼得拉克)出生在托斯卡纳的阿雷佐镇。有时受叫作人文主义的元老,他吗在外的故乡托斯卡纳用意大利语写了不少爱情诗。彼得拉克要求重复多之人数询问他的诗句,但他也想转意大利语的声,并说明她好像拉丁语一样复杂,这还是是知识及艺术交流的正式语言。

第六章 启蒙主义在意大利

及任何国家相比,意大利底启蒙运动表现出片好之特性。在宗教方面,它并未像法国相同的显眼地批判宗教的火药味,只要要求一个再度宽容更多自由之宗教,因为此处是教廷所在,天主教的根基深厚,宗教裁判所的阴影仍笼罩在亚平宁半岛之上空。在政治上,不是聚焦让立宪政体、人权、公民意识,而是从事为受专制政体入更多比开明的初情节。在文学创作方面,法国底简单明了风格中追捧,文艺被视作教育群众,传播知识之家伙,其唯美形式的要求却屡遭蔑视,学究式的著述成为了批判的靶子。

立即同一代涌现起之意大利文学家很多,就18世纪前半叶底文学家而言,其作无论在思想性和艺术性上且乏善可陈。18世纪中期,意大利文坛涌现出点儿各棋手,卡罗.哥尔多尼同朱塞佩.帕里尼,他们之影响流传到今天。

一律、哥尔多尼及其戏剧改革

哥尔多尼自幼热爱喜剧,一生著述了120部喜剧,92部悲剧和音乐剧。他的世界观是田园诗式的,对于现实生活的相继圈,他只是关心表象,而未克深深到灵魂深处去感受激情与冲突。他既是没有宗教信仰的危机也未曾沉的思维焦虑,他带动在开展而宁静的微笑观察生活,不失开掘表象背后的内蕴,不追求潜藏于日常生活中的普世的价,他笔下之人士有核心的心理特征,有难过、执拗、有嫉、有自由,他们之真情实意没有稳固的基础,他喜剧中之爱意从不真的的困扰,人物没有质感,缺乏充分的思想,仿佛是小孩的游戏,在从来不任何严肃的说辞下,戏剧冲突很快的突发,又飞破灭。

代表作《一仆二主》、《老顽固》、《女店主》

次、崇尚革命的帕里尼

处女处《里帕诺.欧比利诺诗词》,《一天》(《早上》、《中午》、《晚上》)他的文学作品注重形式的美感与情节之启蒙意义。

《一龙》,以家中教师的角度观察一各类年轻贵族的活着,以幽默诙谐的调子淋漓尽致地描述纨绔子弟的蔫、昏愦、腐朽、堕落之生存陋习,同时愿意当权者采取明智的点子改革社会弊病,流露出民主和合并之考虑。

老三、鼓吹革命的阿尔菲耶里

1772年,完成第一总理悲剧《克莱奥帕特拉》,自传《人生》(四独号做),前后41年底人生经历。

阿尔菲耶里的著作中辛辣地批判他所处之时代,尤其表现来对暴君和奴隶的愤怒。

他生平共做了19部悲剧,采取这法国、意大利风行的五幕剧的款式,取材于神话传说或圣经故事,剧中人物于少,通过激动人心的对话或简捷的独白来见人物性格。故事情节一般环绕着爱情及随意两修线索进行,英雄总是孤身奋战,往往自杀为得追求的人身自由,他的悲剧因此也被喻为悲壮的勇敢史诗。其代表作品《扫罗》、《米拉》等。

弗朗西斯说:“他打算证实意大利人口如古典语言(如拉丁文)一样大之身份。
“所以他采用了小众的若老贵族的品格。”

第七回 统一运动以及浪漫主义

一致、反对暴力、笃信自由的曼佐尼

1813-1823年里写有:《圣歌》、《赞歌》、《约婚夫妇》

曼佐尼认为佛罗伦萨文化阶层的口语应当被视为民族共同语,所有作家都该是写从而拓宽并推广语言,因为:

1.对刚联合不久底意大利江山而言(1860意大利领土统一,1961年在都活成立了意大利王国),普及共同语言有利于政治团结和解除半岛及的地段主义;

2.口语粘贴上群众,贴近生活,有利于发挥教育作用;

3.自文艺复兴以来,这种语言就是文学创作的主流语言,获得了普遍的认同,将那必然为民族共同语不过是对准现状的确认。

仲、孤独悲伤的莱奥帕尔迪

写作:《最初的易》、《致意大利》、《但丁的坟前》、《无限》、《孤独生活》、《在保拉妹子的婚礼达到》、《致青春》、《萨费的尾声一首歌》、《致族长》。

其三、为自由而战的福斯科洛

表示作:《雅科波.奥尔蒂斯的末梢书简》,讲述了一个持有自由主义思想之威尼斯青年在法国跟奥地利订出场威尼斯共和国利的条约后,逃离祖国,以规避奥地利内阁的迫害…..

《墓地哀思》

诗文:《致察钦多》、《黄昏》、《自画像》

为是诗人和托斯卡纳意大利丁的爱人的贝姆波来自一个精的贵族家庭。他改成罗马教皇Leo的书记,后来是一律各类受在名的威尼斯画家提比亚想之红衣主教。彼得拉克的高尚意大利诗歌品牌要他。

第八章节 统一后底意大利文学

平等、真实主义的创始人维尔加

首部文学作品《山区烧炭党人》1863年,取材于爱国的中华民族统一运动,歌颂烧炭党人反对拿破仑统治、争取自由之骁事迹。

《奈达》1874年 《马拉沃利亚同贱》1881年 《堂.杰苏阿尔多师傅》1883年

《乡村骑士》1893年

其次、享有世界名的诗人卡尔杜齐(1906年到手诺贝尔文学奖)

《致萨伏依家族的十字架》、《撒旦赞赏》、《抑扬格诗歌和尺寸句》、《新诗篇》、《野蛮颂》、《圣马尔迪诺》

其三、“木偶”之大科洛迪

短篇小说《佛罗伦萨之隐秘》、《滑稽人》、《鼻子与肉眼》

儿童读物《仙女的故事》、《加涅蒂诺》、《米努佐洛》、《木偶奇遇记》

季、德.亚米契斯和《爱之育》

游记《西班牙》、《伦敦游记》、《摩洛哥》。

小伙学校在《爱的傅》

短篇小说《五月一日》

以生存在面临世纪城市乌尔比诺(现在是联合国教科文组织世界遗产)的地方,贝姆博写了他极有名的著述“散文”(“议会讨论白话”)。在那边,他描述了争勾勒尽美丽之,高高的意大利语,一个和拉丁语相同的语言。
Bembo选择了14世纪托斯卡纳作为他的法,作为作家的彼得拉克作最好的运动员。

第九段 二十世纪的意大利文学

同样、文化奇才邓南遮-意大利颓废派文人代表

率先管诗集《初春》

早期

短篇小说《处女地》+《圣潘塔列奥内》=《佩斯卡拉故事集》

《玫瑰三部曲》=《欢乐》+《死亡之赢》+《无辜者》

1894年-1900年

《岩间圣母》、《火》

剧本

《春日早的梦》、《秋日傍晚之睡梦》、《死城》

散文诗《夜曲》

老二、二十世纪意大利小说

1.撒丁岛的明珠——黛莱达

1926年获得诺贝尔文学奖,作品来《常青藤》、《玛丽安娜.西尔卡》

2.意大利之巴尔扎克——莫拉维亚

作品《病人的冬季》、《冷漠的众人》、《错误的野心》、《阿戈斯蒂诺》、《罗马家》

3.西西里萌之公允的声夏侠

处女作《莱加尔皮埃特拉的礼拜堂》、《白天的猫头鹰》、《各得其所》、《前盖后果》、《葡萄酒色的深海》、《千方百计》

4.探讨不止的卡尔维诺

《通向蜘蛛巢的便道》、《意大利童话》、《我们的祖宗》、《命运交叉的城建》、《看不显现的市》、《寒冬夜行人》、《帕洛马尔》

《分成两半的子》、《树上的男》、《不有的铁骑》=《我们的先世》

老三、20世纪意大利诗词

1.未来主义的象征帕拉泽基斯

《白马》、《诗》、《纵火犯》、《伤感旅行》、《我之良心》

长篇小说《十九世纪纪事》、《马泰拉西姊妹》、《罗马》

2.骚人兼学者翁加雷蒂

《欢乐》、《埋藏的海口》、《沉船的乐》、《痛苦》、《请不要再闹》

3.隐逸派骚人蒙塔莱

《乌贼骨》、《境遇》、《海岸守护人的屋子》、《希特勒的青春》,1975年拿走诺贝尔文学奖。

4.呈现现代人生之夸西莫多

《水与土》、《消失的笛音》、《生活无是梦境》、《无与伦比的土地》、《给予和有着》、《瞬间凡是夜间》

1959年抱诺贝尔文学奖

5.儿童文学大师罗大里

《洋葱头历险记》、《杰索米诺于谎言国里》、《电话里的故事》、《会讲的马之民歌》、《风景画片》

1970年收获安徒生国际儿童文学奖

季、20世纪意大利戏

1.戏大师皮兰德娄

《没有爱的情意》、《已故之帕斯卡尔》、《被丢的女人》

短篇小说《一年的故事》

戏剧《六单寻作者的剧中人》、《享利四世》

1934年收获诺贝尔文学奖

2.现代地方剧的代表德.菲利波

独幕剧亚洲杯竞猜《轮值药店》

本子《普通人和正人君子》、《大戏法家》、《谁比我更美满》、《库皮埃洛家的圣诞节》、《富裕的那么不勒斯》、《费鲁米娜.马尔土拉诺》、《我之家中》、《我的灵魂、我之宝物》

3.无产阶段戏剧家达里奥.福

1997年取诺贝尔文学奖

《一个不论是政府主义者的飞过世》、《不付钱!不付费!》

五、20世纪意大利影片文学

《罗马,不设防的都会》、《大地在发抖》、《偷自行车的人》、《罗马十一时》、《甜蜜的活》《末代皇帝》、

首部文学作品《山区烧炭党人》1863年,取材于爱国的民族统一运动,歌颂烧炭党人反对拿破仑统治、争取自由之无畏事迹。

《奈达》1874年 《马拉沃利亚一律贱》1881年
《堂.杰苏阿尔多师傅》1883年《乡村骑士》1893年

仲、享有世界名的诗人卡尔杜齐(1906年抱诺贝尔文学奖)

《致萨伏依家族的十字架》、《撒旦歌唱》、《抑扬格诗歌和尺寸句》、《新诗篇》、《野蛮颂》、《圣马尔迪诺》

其三、“木偶”之大科洛迪

短篇小说《佛罗伦萨之私》、《滑稽人》、《鼻子与眼》

儿童读物《仙女的故事》、《加涅蒂诺》、《米努佐洛》、《木偶奇遇记》

季、德.亚米契斯与《爱的启蒙》

游记《西班牙》、《伦敦游记》、《摩洛哥》。

年轻人学校在《爱之教导》

短篇小说《五月一日》

“Bembo非常全面,并因为诗人的创作啊底蕴,例如Petrarch。弗朗西斯说,他讨论了整合的素质,以及找到“轻”和“沉重”的声里的两全平衡。
Bembo的行事为用来培养今日意大利语言。

第九章 二十世纪的意大利文学

一如既往、文化奇才邓南遮-意大利颓废派文人代表

第一部诗集《初春》

早期

短篇小说《处女地》+《圣潘塔列奥内》=《佩斯卡拉故事集》

《玫瑰三部曲》=《欢乐》+《死亡之出奇制胜》+《无辜者》

1894年-1900年

《岩间圣母》、《火》

剧本

《春日早晨之梦乡》、《秋日夕底梦境》、《死城》

散文诗《夜曲》

亚、二十世纪意大利小说

1.撒丁岛之明珠——黛莱达

1926年取得诺贝尔文学奖,作品来《常青藤》、《玛丽安娜.西尔卡》

2.意大利底巴尔扎克——莫拉维亚

创作《病人的冬天》、《冷漠的众人》、《错误的野心》、《阿戈斯蒂诺》、《罗马老婆》

3.西西里黎民百姓之公的誉夏侠

处女作《莱加尔皮埃特拉的礼拜堂》、《白天之猫头鹰》、《各得其所》、《前以后果》、《葡萄酒色的大洋》、《千方百计》

4.追不止的卡尔维诺

《通向蜘蛛巢的羊肠小道》、《意大利童话》、《我们的上代》、《命运交叉的城建》、《看无展现的城市》、《寒冬夜行人》、《帕洛马尔》

《分成两半的子》、《树上的男》、《不设有的轻骑》=《我们的祖宗》

其三、20世纪意大利诗词

1.未来主义的意味帕拉泽基斯

《白马》、《诗》、《纵火犯》、《伤感旅行》、《我的私心》

长篇小说《十九世纪纪事》、《马泰拉西姊妹》、《罗马》

2.诗人兼学者翁加雷蒂

《欢乐》、《埋藏的口岸》、《沉船的乐》、《痛苦》、《请不要再闹》

3.隐逸派诗人蒙塔莱

《乌贼骨》、《境遇》、《海岸守护人的屋子》、《希特勒的春天》,1975年赢得诺贝尔文学奖。

4.呈现现代人生的夸西莫多

《水同土》、《消失的笛音》、《生活无是梦》、《无与伦比的土地》、《给予和兼具》、《瞬间凡是夜晚》

1959年得到诺贝尔文学奖

5.儿童文学师父罗大里

《洋葱头历险记》、《杰索米诺于谎言国里》、《电话里之故事》、《会讲话的马之风》、《风景画片》

1970年取安徒生国际儿童文学奖

季、20世纪意大利戏剧

1.剧大师皮兰德娄

《没有爱之情爱》、《已故的帕斯卡尔》、《被丢弃的老伴》

短篇小说《一年之故事》

戏剧《六个寻作者的剧中人》、《享利四世》

1934年获诺贝尔文学奖

2.现代地方剧的象征德.菲利波

独幕剧《轮值药店》

剧本《普通人和正人君子》、《大戏法家》、《谁比自己再次甜蜜》、《库皮埃洛家的圣诞节》、《富裕的那么不勒斯》、《费鲁米娜.马尔土拉诺》、《我的人家》、《我之人心、我之法宝》

3.无产阶段戏剧家达里奥.福

1997年拿走诺贝尔文学奖

《一个无论政府主义者的竟身故》、《不付费!不付费!》

五、20世纪意大利电影文学

《罗马,不设防的都会》、《大地在抖》、《偷自行车的人头》、《罗马十一时》、《甜蜜的活》《末代皇帝》

一部分语言学家建议,意大利语和任何浪漫之言语,如西班牙语和法语,吸收英语,因为她俩认及她们习惯的调和声音。但是,在伦敦大学学院教授称,听觉和话音科学的Patti
Adank博士说,意大利人数因为所谓的“旋律”而吸引人口。意大利语受益于为元音结尾的不行多的单词,并且总是地来少数辅音的单词,创造出同样种开放的声息,使该变为全面的唱。

要,正如神圣罗马皇帝查尔斯五世所说,“我本着上帝说西班牙语,对家里说意大利语,对老公德语和法语”。

本,正使弗朗西斯承认,托斯卡纳作意大利语言中心的名声可能只不过是数百年后的“宣传”。像米兰这样的其他市,在佛罗伦萨看作商中心跟臭名昭着的地方,像许多乘旅游的城市一样,佛罗伦萨底多数荣都是依据过去之。

幸运的是,旅客发出机遇听到托斯卡纳版和成千上万区域方言,特别是阳,与民俗意大利语广泛不同。事实上,你于托斯卡纳了解的一发多越显,这个地方的方言就见面显平种让人乱的丰富多彩的发音,包括希腊语,阿拉伯语,西班牙语,法语甚至希伯来语的震慑。

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