12潮眩晕:非主流希区柯克(5)

【早两年之篇章,原载《看电影·午夜场》2009年5月号,忘了发至豆,补上】

伟人之试验:《夺魂索》

(本文是2009年为《看电影·午夜场》写作的希区柯克电影连载的第五首。这次连载共12首,选出12管辖相对“非主流”的希区柯克影片开展剖析,期望让读者看到一个一发丰厚之希区柯克。)

《夺魂索》Rope(1948)
导演: 阿尔弗雷德·希区柯克Alfred Hitchcock
主演: 詹姆斯·斯图尔特James Stewart 、约翰·道尔John Dall
、法利·格兰杰Farley Granger等

1948年,当希区柯克第一糟做和好电影的制片人,他获得了一个名为《夺魂索》的本子,这本子根据话剧改编而来。话剧中,整个情节发生的时刻就是事情有的实际时间。

希区柯克从来不惮于在照相手法及尝一些正常化的导演看来非常“惊悚”的主张,比如将整部影视局限在相同叶微船儿上(《救生艇》),或者足不起户为会揭发对面楼里之血案(《后窗》)等等。希区柯克看罢《夺魂索》的台本,脑子里也立马发了一个离奇的呼吁,他想叫这电影呢同情节和诚时间相适合;至于什么从技术上体现这种契合,他惦记有了一个祥和为称之为“荒唐”的想法——拍一管辖同样镜子到底的电影。

       1948年,当希区柯克第一次于举行团结电影的制片人,他拿走了一个称[夺魂索]的脚本,这本子根据话剧改编而来。话剧中,整个情节发生的工夫就是工作来的骨子里时间。
       希区柯克没有惮于在摄影手法及尝一些正常化的导演看来好“惊悚”的主心骨,比如将整部影视局限在同一霜叶微船儿上([救生艇]),或者足不产生户为会揭发对面楼里的杀人案([后窗])等等。希区柯克看罢[夺魂索]的本子,脑子里也应声发生了一个奇怪的意见,他想叫这电影吧一如既往情节及忠实时间相抱;至于什么从技术上体现这种顺应,他惦记有了一个协调吧称之为“荒唐”的想法——拍一管辖同样镜子到底的录像。

宏大之实验者

诚实时间

《夺魂索》的故事发生在同样里面房间内。两个稍同性恋倾向的男青年布兰登与菲利普合谋杀死他们一个老时之同室大卫,他们以为就是“优等人”杀死“劣等丁”的值得夸耀的谋杀行为。他们管异物藏在屋里的书箱中,并诚邀这同学的生父,以前的同校肯尼斯,大卫的对象珍妮特及她们先的宿舍管理员鲁伯特来参加晚间的小型家宴。他们将装在尸体的箱当餐桌,点达蜡烛,放上食品。这“祭台”一样的案就这么一直摆放在备人数当中,直到电影最后才于鲁伯特揭开。

希区柯克尝试用“真实时间”以及因此“一镜到底”的增长镜头方式来表现这个故事,要求演员们像戏剧舞台上演同样连贯地表演内容,并且时间的流逝、光线的成形等要素而跟实际接轨。更要的凡,决不能因为时间换得“现实”起来,就大意制造戏剧冲突,忽略制造希区柯克式悬念与惊悚感。

首先要化解的凡能够给观众“看见”的日流逝。为了不中断拍摄中窗户外的街景与光线会反映黄昏届夜里底时空别,希区柯克弄来一个好像35米长之帷幕,将纽约街景投射在面,趁摄影机没有碰撞到窗户的下换光线渐暗的投景,直到万家灯火的夜色,并发生霓虹灯光照射进屋内。天空不同造型的云则是为此线悬挂起来的玻璃微,工作人员不断运动着位置。

除此以外,是如果显示被观众“感知”的时刻流逝。时间之蹉跎本身是管区别的,是平均的,然而电影要以无异样的日子里,制造出差异之剧冲突,造成观众心弦感到的落差。以往希区柯克的招是剪辑,比如当《后窗》中坏蛋发现记者以查他,他进去记者的屋子后,希区柯克就玩命用较长时间的画面来延长短时间外之紧张感。又如他在相同总统电视片中拍一不良车祸时,一辆摩托车真正倒下前,他插入了五单目击车祸者的色,延长了车祸进行着造成的惊悚感。

《夺魂索》为了打这种错落的年月节奏,希区柯克则运用摄影机移动的速度,比如客人陆续到时,摄影机速度显然快起来,观众觉得画面移动快捷,目不暇接,觉得时间了得抢;而至了继截鲁伯特揭开谋杀案真相时的称时,摄影机慢下来,我们注意让滔滔不绝的云,时间显得格外缓慢。甚至于客人集中一致地处聊天经常,不同之语速也克导致时间让核减或拖延的感到。

丰富镜头实验

因为好制片,没有约束的希区柯克真的以拍摄中大力实现“一镜到底”的想法,并且要《夺魂索》的末梢效果基本达了“一镜到底”的痛感。假如希区柯克有今天底拍摄技巧,他肯定会制作出真正意义上之“一镜到底”。但当下之摄像机一不好只能装载一随胶片(10分钟),所以他尽心安排演员表演10分钟的连接场景,再将几段10分钟左右的气象巧妙地连接起来。

《夺魂索》片长80分钟,除去前面一分钟左右介绍环境之户外镜头,之后遍的室内戏仅发生九介乎剪接,其中四破是“显性”剪辑,即一般的片独不等景别镜头的切换;其余五潮则是“不动声色”的剪辑,即于同如约胶片将竣工时,将摄影机推近一个总人口或物体,使人头还是物体的特写整个占满画面,形成一致片黑暗的状态,下一致遵循胶片则于这个黑暗移开,进行新的内容。这就是说,这部影片的重心就来10只镜头,而立即一个半小时的录像通常由600-1000单镜头组合。

希区柯克极端的增长镜头实验也拍摄带来了无可想象的累,电影毕竟非是话剧,希区柯克也未是电影才说明不久不时的梅里爱,他莫可知将摄影机摆到景前留影演员的移位便顺手。希区柯克需要让摄像机在时时刻刻移动的优跟布景间移动和已,制造出一般电影叙事所待过多独机位,拍摄出可使叙事流畅的各种镜头。

对希区柯克来说,拍摄超长镜头一定给做出全新的画面语法,这种语法一方面要观照持续不断的拍,一方面使契合希区柯克式电影花样繁多的景别,并曰好一个挂故事。之前的希区柯克电影可任意使用特写来制造悬念,任意将故不同数额之怪景别镜头及特写镜头剪辑到一块儿来调配影片的节奏以做惊悚效果。而就通以抬高镜头中虽不得不拄摄影机的倒来形成,这意味希区柯克必须于拍摄前纵以周因素于脑中“剪辑”完毕,并借助摄影机的活动来好这种“剪辑”。

其实拍摄中,所有的不方便集中吃演员、道具的调度,希区柯克想发生了各种离奇的留影艺术。希区柯克回忆这电影时说:“摄影机和演员的每个动作还先在黑板上绘下,就像足球赛的场上战术布置那样。”他于地方上召开各种小符和无强烈的数字,并为摄影师记录每个数字所对应的对白,到达一个数字时虽等候演员说有对白,随后转发下一个数字之职务,如此走了一个景象内布局下的享有摄影路线。

以厅地板可见的一部分不克冒出摄影机推车之清规戒律,所以片每当人中来回不停的镜头就未克使用推轨车。希区柯克让工作人员在布景上方给摄影机制作了一个吊架,吊着摄影机,让摄影机能够当演员以及布景中来回游走。因为摄影机、摄影师、布光等等工作人员紧跟演员来回走,布景中之墙及道具难免成为阻碍,希区柯克就给布景墙和各种家具都怎么上轮,这些事物都能轻轻移动开,使摄影机能够越过窄窄的派系要附近紧凑的几和椅子。当摄影机随演员转个圈拍回身后底状况,那些挪开的事物则早于道具员又走回了原位。

《夺魂索》这部室内戏播出时不时,多数时候显得格外心平气和,但我们可想象拍摄的时光是如何一可狼藉的实地——摄影机移动随演员移动的上,道具员蹑手蹑脚地将交椅、桌子连同桌子上的酒瓶、酒杯搬过来搬过去,甚至演员将为下来的椅子在摄像机转过来的同一秒钟前还无在身边;当艺人刚通过一鼓门,那家就在艺人身后随墙分开坐供摄影机穿越;布景墙的窗户后面,有工作人员正以拖动窗外云彩的职……

为每个镜头都长暨不可思议,影片拍摄就如戏剧舞台一样未可知发出某些谬误,然而电影拍摄现场多工具、杂物、工作人员,不可能像戏剧舞台那般干净,所以具有的工作人员必须保持饱满太紧张,避免出现任何过错。比如电影中千篇一律远在场景的拍中,摄影机推车移动的当儿生生轧了同样各项摄影师之下面,那时的摄影机还颇为笨重,摄影师之底下受伤严重,但为影片连续拍摄,他叫工作人员捂着嘴巴拖出摄影棚去。另一样拨,一个工作人员喝了水要拿玻璃杯放到桌子上,没放准,杯子直接通往地上跌落,一个化妆师看见,立即飞身扑来,在杯子掉在地上之前连住了海。

说到底,不装胶片的摄影机、演员以及各种办事人口合伙排演了10龙,才避免了拥有可能发的拍。拍成这样情形,难怪希区柯克后来早已语起,这电影之摄像进程也不错得可碰撞成一部电影了。

彩色

《夺魂索》是希区柯克第一管辖彩色影片。此前希区柯克关于色彩的品味,只有《爱德华大夫》中被点儿幅手枪开火的画面上成赤为增进效能。希区柯克于圈了《夺魂索》第一如约游戏的抽样时,就即发现色彩会对影片之灵魂、对布光和美术设计产生强烈的影响。彩色影片不再需要黑白片中强调主体和背景区别的背光灯,不同之色调则会也艺人渲染不同的心气。比如窗外街道完全暗下来,霓虹灯的各种颜色的灯光一明一灭地按照进屋内,这种闪烁不仅提醒时间,而且极端适合三独重要角色此时闪烁不定的心态。特别出彩之凡电影最后的镜头,在菲利普及布兰登的谋杀行径被鲁伯特揭开并由此冲争辩过后,三口安静下来,菲利普弹琴,布兰登喝酒,鲁伯特瘫坐下来,等待警察来到,霓虹灯斑斓而闪亮不肯定的色彩为当下堆了影视所有残暴、惊悚、道德纠结的末段,创造了平栽几奇幻的气氛。

《夺魂索》的前奏的摄影师显然尚无这样快地意识及黑白与花的距离,影片于正规拍摄18天时撞完全部剧情,胶片洗出来,希区柯克发现自第四随日落西山的时刻开始,窗外透发一致种植浓浓的的橙黄色,严重影响整效益,希区柯克觉得摄影师没有过得硬的法门趣味——“这虽像相同摆设庸俗的明信片。”为这,一众艺人不得不以希区柯克的求,又费了九天时还拍摄几乎整个继半段子的电影。

■伟大之实验者

谋杀作为艺术

录像被,自以为是的布兰登看好杀人很伟大,并针对畏畏缩缩的小伙伴菲利普夸耀:“我工作一向追求面面俱到,一向想能够来艺术才华,而谋杀也能够成为艺术。杀人的力,堪比创造的力。”从录像技术的规模达到的话,谋杀作为艺术,是希区柯克一生孜孜以求的靶子。尽管《夺魂索》没有呈现谋杀的实际经过,但她精心营造了谋杀在叫发现及受隐形的底限上摇摆的烦乱气氛,并且立即空气并无因这部电影的长镜头的试行性质而丧失细节之精密。

仍鲁伯特发觉两独已的学习者表现有异常的心情,他起来追问。其中同样段,菲利普以弹钢琴,鲁伯特因在钢琴边和的道语间对峙,并布置来起一个节拍器,他开始将节拍器打开,并调试到一个备匀的快,菲利普的琴声也是慢性而悠扬的;当问进行,节拍器被调剂到一个比较快之速上,但琴声依旧非常克制,鲁伯特问到有关死去的大卫没有吃宴会出现的问题,菲利普的琴声一下趁节奏器快起来,甚至超节拍器的速,当菲利普意识鲁伯特的怀疑和大卫没有关系,他哈哈笑着放下心头来,弹琴的进度而安稳下来;当鲁伯特还切入主题,琴声又赶紧起来,问到举足轻重的上,惊骇不已的菲利普猛地停下了弹奏。这段受到,保持比较快速度的节拍器“踢嗒”声以及进度失衡的琴声提供了同等种植步步紧逼的浮动节奏,同时正是对话之简单人心弦最好之达。

其他一样高居,是电影最后鲁伯特为星星只谋杀者讲述自己想的谋杀大卫的长河,希区柯克无法以不停顿的长镜头中动用闪回来见谋杀,他索性大胆地用了拖欠镜头。镜头就鲁伯特的描述从门厅游活动至大厅,鲁伯特说于少数人口曾经呼吁大卫喝相同盏酒,镜头就对摆了酒瓶的桌,布鲁诺说布兰登从后面击昏坐于沙发上之大卫,镜头就移动到沙发后拍摄由达望生空空的沙发……这填满了想旁白的空镜头,一派阴森,让人倍感来鬼魂于内游走一般,这之中的心境耸动,除了希区柯克又没人说明得出去。

电影遭其他一样叠“谋杀作为艺术”,则是道主题的探赜索隐,即布兰登在学生时期起鲁伯特那儿继承而来之“谋杀对大多数人来说是犯罪,但对小人的话虽然是特权。”布兰登将的表述,并当温馨虽是优质的人口,认为世间“无足轻重的低级人”是应吃谋杀的,并策划在结果大卫的历程被体味谋杀作为艺术,自己作上人特权的快感。在酒会的议论中,大卫的爸爸对这种混账理论提出质疑:“谁说了算谁是拙劣等人口,谁抱为谋杀?”并针对布兰登说:“你早晚过尼采。”布兰登不掩饰:“是的。我读了。”大卫的生父尖锐的回击:“希特勒为读了!”

希区柯克很显眼对这种谋杀理论特别有几细分兴趣,但结尾他借鲁伯特的口谴责了这种吓人的“超人”理论。鲁伯特在发现自己的学生借自己提出的逻辑真的实行了杀人的一举一动,他愤起来:“世间百状态对自我而言,晦暗而难解,我待用逻辑和卓越的智慧理出头绪……你可这么套用我之谈话,将的成为丑陋行径的理由……你随便什么说公是还了不起的?你当你是神吧?”

□真实时间
 
       [夺魂索]的故事来在平等里面房内。两独稍同性恋倾向的男青年布兰登与菲利普合谋杀死他们一个初时的同学大卫,他们觉得这是“优等人口”杀死“劣等人”的值得炫耀的谋杀行为。他们把尸体藏于屋里的书箱中,并特邀这同学的老爹,以前的同室肯尼斯,大卫的朋友珍妮特以及他们先的宿舍管理员鲁伯特来参加晚间的袖珍家宴。他们将作着尸体的箱子当餐桌,点上蜡烛,放上食品。这“祭台”一样的几就这样一直摆放在具有人当中,直到电影最后才叫鲁伯特揭开。
       希区柯克尝试用“真实时间”以及因此“一镜到底”的增长镜头方式来见这个故事,要求演员们像戏剧舞台上演同样连贯地演内容,并且时间之蹉跎、光线的别等元素如同现实接轨。更重要的凡,决不能因日子转移得“现实”起来,就大意制造戏剧冲突,忽略制造希区柯克式悬念与惊悚感。
       首先要化解之是力所能及为观众“看见”的日流逝。为了不刹车拍摄中窗户外的街景与光线会体现黄昏交夜幕底时空别,希区柯克弄来一个类35米长之帷幕,将纽约街景投射在地方,趁摄影机没有撞倒到窗户的当儿换光线渐暗的投景,直到万家灯火的夜色,并发生霓虹灯光照射进屋内。天空不同造型的云彩则是因此线悬挂起来的玻璃微,工作人员不断移动在位置。
       此外,是只要来得给观众“感知”的时间流逝。时间的流逝本身是无距离之,是平均的,然而电影需要在无别之日子里,制造出差别的剧冲突,造成观众心感到的落差。以往希区柯克的手法是剪辑,比如以[后窗]中坏蛋发现记者以调研他,他进去记者的屋子后,希区柯克就尽可能用较长时间的画面来延长短时间内的紧张感。又如果他以同一总统电视片中拍摄一涂鸦车祸时,一部摩托车真正倒下前,他插入了五独目击车祸者的神色,延长了车祸进行中导致的惊悚感。
       [夺魂索]以打这种错落的时节奏,希区柯克则利用摄影机移动的快慢,比如客人陆续到时,摄影机速度明显快起来,观众感觉画面移动快捷,目不暇接,觉得日子了得抢;而到了继截鲁伯特揭开谋杀案真相时之提时,摄影机慢下来,我们注意让滔滔不绝的说道,时间显得异常缓慢。甚至在客人集中一致介乎聊天时,不同之语速也会造成时间给减去或拖延的感觉。
      

放映之后

录像公映后,受到部分质问,关于谋杀的德行讨论让广大地方的电影院观众要求变换影片。另一方面,尽管影片没一直证明同性恋的话题,但片只合谋杀人犯之间的不明神态和出口,还是令电影以美国之差不多幢都于禁映。

至于电影本身的上下,评论界反响平淡,并没有多少人口注目到那些10分钟之长镜头。毕竟,希区柯克这次执意进行的录像技术试验,没道让他好用添加镜头画面与凶猛的剪辑制造出的绝妙效果。实验是索要付出代价的,《夺魂索》的代价就是是总体效能的消弱。詹姆斯·斯图尔特后来说:“我眷恋他新生吧意识及,放弃剪辑实际上等于放弃了做节奏和冲突之家伙。但是她值得一试跳——没有人会面产生外这么的胆子,但是它们真的意义不帅。”

影视发行后连忙,希区柯克买掉了影的放映权,直到30年后底1980年间才更上映,而到这,人们才日渐发现这部影片中实验性的伟大的处在。

倚:《夺魂索》剪辑点简表

序号   起点     形式       简述

1      11’29”    隐性剪辑      布兰登拿书,摄影机推向他的继背并移开。

2      19’22”    一般剪辑     
珍妮特来到。直接由布兰登顶人之对话切到珍妮特。

3      26’37”    隐性剪辑     
肯尼斯拿酒给珍妮特,摄影机推向肯尼斯后背并移开。

4      33’46”    一般剪辑     
菲利普和布兰登争辩,直接切到下一个镜头。

5      43’44”    隐性剪辑     
布兰登与鲁伯特说,摄影机推向布兰登的继背并移开。

6      51’20”    一般剪辑     
众人议论,画面直接切到威尔森太极端来通知起电话打来。

7      59’06”    隐性剪辑     
布兰登打电话,摄影机推向布兰登的后背并移开。

8      69’12”    一般剪辑      布兰登的手放在口袋,直接切到鲁伯特。

9      73’50”    隐性剪辑     
鲁伯特打开箱子,摄影机推向箱子盖并移开。

□长镜头实验
       
       因为自己制片,没有约束的希区柯克真的当摄影中努力落实“一镜到底”的想法,并且使[夺魂索]的尾声效果基本达到了“一镜到底”的感到。假如希区柯克有今天之照相技巧,他必然会制作出真正意义及之“一镜到底”。但当时之摄影机一不成只能装载一按部就班胶片(10分钟),所以他尽量安排演员演出10分钟之连场景,再用几截10分钟左右底观巧妙地连接起来。
       [夺魂索]片长80分钟,除去前面一分钟左右介绍环境的露天镜头,之后所有底室内戏仅发生九处在剪接,其中四糟糕是“显性”剪辑,即一般的星星点点单例外景别镜头的切换;其余五涂鸦则是“不动声色”的剪辑,即以同一如约胶片将终结时,将摄影机推近一个人口要物体,使人口或者物体的特写整个占满画面,形成一致切片黑暗的状态,下一样遵循胶片则由者黑暗移开,进行新的情。这就是说,这部影片的关键性就发生10单镜头,而当时一个半时之影片通常由600-1000只镜头组合。
       希区柯克极端的长镜头实验也拍带来了无可想象的分神,电影毕竟非是话剧,希区柯克也非是影视才说明不久时之梅里爱,他无克拿摄影机摆到景前拍照演员的运动即顺风。希区柯克需要令摄像机在频频移动的表演者与布景间移动及已,制造出一般电影叙事所需要多只机位,拍摄出得使叙事流畅的各种镜头。
       对于希区柯克来说,拍摄超长镜头一定给做产生全新的镜头语法,这种语法一方面使兼顾持续不断的摄影,一方面要契合希区柯克式电影花样繁多的景别,并出口好一个悬念故事。之前的希区柯克电影好自由使用特写来制造悬念,任意将为此不同数量的很景别镜头及特写镜头剪辑到手拉手来调配影片的板以制作惊悚效果。而及时整个以加上镜头中虽然只能借助摄影机的运动来好,这意味着希区柯克必须于照前便将全元素以头脑中“剪辑”完毕,并凭摄影机的走来就这种“剪辑”。
       实际拍摄中,所有的孤苦集中让演员、道具的调度,希区柯克想有了各种刁钻古怪的照艺术。希区柯克回忆这电影时说:“摄影机和演员的每个动作都先在黑板上描绘下,就比如足球赛的场上战术布置那样。”他在当地上举行各种小符和免鲜明的数字,并给摄影师记录每个数字所对应之对白,到达一个数字时即等候演员说有对白,随后转发下一个数字之职务,如此走了事一个观内布局下之有着摄影路线。
       因为厅地板可见的片不可知起摄影机推车之轨道,所以部分在士中来回不停的画面就未可知使推轨车。希区柯克让工作人员在布景上方给摄影机制作了一个吊架,吊着摄影机,让摄影机能够以演员以及布景中来回游走。因为摄影机、摄影师、布光等等工作人员紧跟演员来回走动,布景中之堵跟道具难免成为阻碍,希区柯克就被布景墙和各种家具都安上轮,这些事物还能够轻轻移动开,使摄影机能够越过窄窄的家还是附近紧凑的台和椅子。当摄影机随演员转个圈拍回身后的场景,那些挪开的事物则早让道具员又走回了原位。
       [夺魂索]部室内戏播出时,多数辰光显得特别宁静,但我们得想象拍摄之早晚是安一相符狼藉的当场——摄影机移动随演员移动的时光,道具员蹑手蹑脚地把椅子、桌子连同桌子上之酒瓶、酒杯搬过来搬过去,甚至演员将为下来的交椅在摄像机转过来的同等秒钟前还非以身边;当艺人刚过一扇门,那家就以艺人身后随墙分开坐供摄影机穿越;布景墙的窗后面,有工作人员正以拖动窗外云彩的职位……
        因为每个镜头都增长至不可思议,影片拍摄就比如戏剧舞台一样不能够来一些差,然而电影拍现场群家伙、杂物、工作人员,不容许像戏剧舞台那般干净,所以有的工作人员必须维持充沛极度紧张,避免出现任何错误。比如电影被相同处于场景的拍中,摄影机推车移动的时节生生轧了一样员摄影师的下边,那时的摄像机还远笨重,摄影师之底受伤严重,但为影片连续拍,他让工作人员捂着嘴巴拖出摄影棚去。另一样拨,一个工作人员喝了水而拿玻璃杯放到桌子上,没放准,杯子直接通往地上跌落,一个化妆师看见,立即飞身扑来,在杯子掉在地上之前连住了杯。
       最终,不装胶片的摄像机、演员和各种工作人口一块排演了10天,才免了有着可能发生的打。拍成这样情形,难怪希区柯克后来一度说道起,这电影的录像经过也帅得足以拍成一统影片了。
 
□彩色
 
       [夺魂索]大凡希区柯克第一管彩色影片。此前希区柯克关于色彩的尝尝,只有[爱德华大夫]遭让点儿轴手枪开火的画面上成赤为增进效能。希区柯克于看罢[夺魂索]先是随游戏的抽样时,就即刻发现色彩会对影片之为人、对布光和美术设计产生强烈的影响。彩色影片不再需要黑白片中强调主体和背景区别的背光灯,不同之色调则会吗优渲染不同的心气。比如窗外街道完全暗下来,霓虹灯的各种颜色的灯光一明一灭地照上屋内,这种闪烁不仅提醒时间,而且极端适合三独关键角色此时闪烁不定的心态。特别出彩的凡电影最后的镜头,在菲利普和布兰登的谋杀行径被鲁伯特揭开并通过冲争辩过后,三口安静下来,菲利普弹琴,布兰登喝酒,鲁伯特瘫坐下来,等待警察过来,霓虹灯斑斓而闪亮不肯定的情调为当下堆了录像所有残暴、惊悚、道德纠结的末段,创造了平栽几奇幻的气氛。
       [夺魂索]的开始的摄影师显然并未如此快地意识及黑白与多彩的差异,影片在正式拍摄18天时撞完全部剧情,胶片洗出来,希区柯克发现自第四论日落西山的上起,窗外透发同样栽浓重的橙黄色,严重影响整体效应,希区柯克觉得摄影师没有好好的计趣味——“这便如相同摆设庸俗的明信片。”为这个,一众演员不得不以希区柯克的渴求,又花了九天光阴再次拍摄几乎全晚半段子的电影。
 

■谋杀作为艺术
 
       电影备受,自以为是的布兰登认为温馨杀人很伟大,并对准畏畏缩缩的伴菲利普夸耀:“我工作一向追求完美,一向想会来点子才华,而谋杀也能够成为艺术。杀人的力量,堪比创造的力。”从影技术的圈上的话,谋杀作为艺术,是希区柯克一生孜孜以求的目标。尽管[夺魂索]没有见谋杀的切切实实经过,但它精心营造了谋杀在让察觉跟于藏的无尽上摇荡的烦乱氛围,并且这空气并无因为这部电影的增长镜头的尝试性质而丧细节的精致。
       比如鲁伯特发觉两个都的学童表现有奇异的心怀,他初步追问。其中同样段,菲利普以弹钢琴,鲁伯特因在钢琴边和之曰语间对峙,并布置来起一个节拍器,他开始将节拍器打开,并调试到一个皆匀的进度,菲利普的琴声也是舒缓而悠扬的;当问进行,节拍器被调剂到一个比较快之快及,但琴声依旧十分克制,鲁伯特问到有关死去的大卫没有受宴会出现的题材,菲利普的琴声一下乘旋律器快起来,甚至逾越节拍器的快,当菲利普发现鲁伯特的疑心以及大卫没有干,他哈哈笑着放下心来,弹琴的速度又安稳下来;当鲁伯特又切入主题,琴声又赶紧起来,问到根本的上,惊骇不已的菲利普猛地停下了弹奏。这段受到,保持比较快速度的节拍器“踢嗒”声与快失衡的琴声提供了扳平栽步步紧逼的忐忑节奏,同时正是对话之有限人口心魄极度好的发表。
       另一样处,是影片最后鲁伯特向少数独谋杀者讲述自己想的谋杀大卫的历程,希区柯克无法以未中断的增长镜头遭运用闪回来见谋杀,他干脆大胆地用了缺损镜头。镜头就鲁伯特的描述从门厅游活动至大厅,鲁伯特说在少数总人口一度请大卫喝一样杯子酒,镜头就对摆了酒瓶的台,布鲁诺说布兰登从后面击昏坐在沙发上的大卫,镜头就动到沙发后拍摄由高达于下空空的沙发……这填满了想旁白的空镜头,一派阴森,让人口深感来鬼魂于内游走一般,这间的心境耸动,除了希区柯克又无人表得出来。
      电影遭另外一样层“谋杀作为艺术”,则是道德主题的探究,即布兰登在生时代起鲁伯特那儿继承而来的“谋杀对绝大多数口的话是违纪,但针对有些人吧虽然是特权。”布兰登将之表述,并道好虽是优质的食指,认为世间“无足轻重的低档人”是应该被谋杀的,并策划以结果大卫的经过被体味谋杀作为艺术,自己作为上人特权的快感。在酒会的议论中,大卫的老爹针对这种混账理论提出质疑:“谁说了算谁是拙劣等丁,谁入给谋杀?”并针对性布兰登说:“你得过尼采。”布兰登不讳言:“是的。我念了。”大卫的父亲尖锐的反攻:“希特勒为读了!”
       希区柯克很明确对这种谋杀理论很有几划分兴趣,但最终他借鲁伯特的人谴责了这种吓人的“超人”理论。鲁伯特于发现自己的生借自己提出的逻辑真的实行了杀人的言谈举止,他气乎乎起来:“世间百态对自而言,晦暗而难解,我待用逻辑和卓越的智慧理出头绪……你可这样套用我的谈话,将的成为丑陋行径的说辞……你管什么说公是还可以的?你以为你是神吗?”
 

■上映之后
 
       影片公映后,受到部分质问,关于谋杀的德行讨论让森地方的影院观众要求变换影片。另一方面,尽管电影没一直证明同性恋的话题,但片独合谋杀人犯之间的不明神态和叙,还是叫电影在美国的几近栋城为禁映。
       至于影片本身的上下,评论界反响平淡,并没有小人注意到那些10分钟的增长镜头。毕竟,希区柯克这次执意进行的录像技术试验,没办法给他成功用丰富镜头画面与剧烈的剪辑制造出的美好效果。实验是内需交给代价的,[夺魂索]的代价就是是整体机能的消弱。詹姆斯·斯图尔特后来说:“我想他后来也意识及,放弃剪辑实际上等于放弃了制造节奏及冲突之家伙。但是它们值得一摸索——没有人见面出他这样的种,但是其的确意义不好好。”
      影片发行后赶忙,希区柯克买掉了影片的放映权,直到30年晚底1980年代才再度上映,而到此刻,人们才逐渐发现这部影片中实验性的伟人的处。
 
 
■附:[夺魂索]剪辑点简表
 
序号 起点 形式 简述
 1 11’29” 隐性剪辑 布兰登拿书,摄影机推向他的继背并移开。
 2 19’22” 一般剪辑 珍妮特到。直接由布兰登齐人口的对话切到珍妮特。
 3 26’37” 隐性剪辑 肯尼斯拿酒给珍妮特,摄影机推向肯尼斯继背并移开。
 4 33’46” 一般剪辑 菲利普与布兰登争辩,直接切到下一个镜头。
 5 43’44” 隐性剪辑 布兰登与鲁伯特说,摄影机推向布兰登的晚背并移开。
 6 51’20” 一般剪辑 众人讨论,画面直接切到威尔森太极端来通知发出电话从来。
 7 59’06” 隐性剪辑 布兰登打电话,摄影机推向布兰登的晚背并移开。
 8 69’12” 一般剪辑 布兰登的手放在口袋,直接切到鲁伯特。
 9 73’50″365bet体育投注 隐性剪辑 鲁伯特打开箱子,摄影机推向箱子盖并移开。
 
[夺魂索]Rope(1948)
导演: 阿尔弗雷德·希区柯克Alfred Hitchcock
主演: 詹姆斯·斯图尔特James Stewart 、约翰·道尔John Dall
、法利·格兰杰Farley Granger等

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